Il y a un « Picasso » dans le portail et une couronne dans les escaliers
Il n’y a rien d’original à entrer ou sortir par la fenêtre d’un immeuble si on ne peut pas passer par la porte. Nous l'avons vu des dizaines de fois en raison d'urgences, d'incidents ou d'erreurs ménagères comme l'oubli des clés.
Il n'y a rien d'original à avoir un tapis devant une porte, qu'il s'agisse d'un paillasson devant une maison ou d'un rouge avant d'entrer dans un gala dans une grande salle.
Il n’y a rien d’original à peindre une surface en rouge, ou n’importe quelle couleur d’ailleurs. Pas même lorsque quelqu’un trouve un colis oublié dans l’embrasure de la porte.
Il n'y a rien d'original à ce que la presse parle du braquage du Louvre ; des perdus puis retrouvés; de ceux qui se croient militants (je ne vais pas les qualifier car cela les disqualifierait) et ils ratent le coche et en défendant certaines causes ils portent atteinte au patrimoine ; ni dans les médias faisant écho à l'une des grandes expositions de la saison et de l'année, à la Reina Sofía. Attention au centrisme madrilène, qu'on peut déjà visiter en été au Centro Botín de Santander, même si dans le musée de la capitale le nombre d'œuvres exposées a augmenté, notamment les documents.
Il est original que l'art soit au centre d'aujourd'hui, avec la permission des Ábalos, Mileis, Trumps, Mazones, Ayusos et Yamales de service. Dans mon monde, il est toujours au centre, il m'intéresse, il m'apprend, il me calme, il m'échappe… Il a tous ces pouvoirs et bien plus encore, essayez-le. Mais ces dernières semaines, il n'a pas seulement ouvert les journaux télévisés et a eu sa place à la Une des journaux, il a aussi fait l'objet de mèmes et de parodies – un thermomètre du succès – donc, il a fait l'objet de l'intérêt de tous les âges. Mais bien sûr, certains des protagonistes sont d'abord des épées galactiques : le Louvre et Picasso. Les épisodes inimaginables survenus dans le musée le plus visité au monde et une œuvre du peintre le plus marquant du XXe siècle servent à faire prendre conscience de l'importance du patrimoine, de l'importance fondamentale de sa protection et de sa vulnérabilité. Notre responsabilité est de le laisser tel que nous l’avons trouvé, de le laisser demeurer. C'est le nôtre, c'est celui des générations précédentes et ce sera celui des générations futures. Nous sommes à feuilles caduques et il a tendance à être persistant.
Il est original que certains malfaiteurs entrent au Louvre par une fenêtre en plein jour, musée ouvert, et s'enfuient quelques minutes plus tard par le même endroit avec leur butin. C'est tellement normal que ça le rend original. Personne n’aurait jamais cru que ce serait aussi facile. Comme Íñigo Dominguez l'a déjà souligné dans sa chronique : cela ne serait pas venu à l'esprit de l'intelligence artificielle, car entrer dans un lieu par une fenêtre dont la porte ne peut pas être utilisée est naturel.
Il est original que sur la route Madrid-Grenade, il s'arrête pour la nuit, tout comme le camion censé transporter Picasso. Il est original qu'une fois arrivé à destination, dans la salle d'exposition où il allait être présenté, il n'y ait eu aucun contrôle sur ce qui était arrivé et dans quel état. C’est original parce que c’est hors du commun, parce que c’est bâclé, parce que c’est irréel, parce que ça ne se fait pas ainsi. Le transfert d'œuvres d'art est une tâche délicate dans laquelle la sécurité des pièces est assurée du point de vue de la protection, toujours surveillée, et de la conservation : qu'elles ne subissent pas le moindre accident. Cela entraîne certains coûts et les rend moins chers, d'autres très différents, comme on peut le constater. Les objets doivent être parfaitement identifiés au sein de leur emballage spécialisé, ils sont contrôlés et examinés lors de l'enlèvement, de la livraison mais aussi lors du retour au lieu de départ, c'est ce qui est indiqué au nom de l'assurance contractée pour ces transferts : une assurance clou par clou, depuis sa dépose de son lieu d'origine jusqu'à sa raccroche. C'est original que ton voisin en ait un. Et tout cela sur l'avenue Pie XII, où le tableau n'est jamais sorti et n'a pas été volé, juste oublié dans l'embrasure de la porte. Je ne sais pas ce qui est pire.
Il était original d’utiliser les œuvres d’art comme scène de protestation, comme objet de kidnapping, comme monnaie, comme appel à l’attention. Il y a plus d’un siècle, en 1914, la suffragette Mary Richardson poignarda Velázquez. Maintenant, où est l'originalité ? En jetant de la soupe aux tomates sur un Come lui-même, en restant fidèle au cadre de Goya ou en jetant de la peinture rouge sur José Garnelo ? Eh bien, ce n'est pas si original si quatre exemples des dernières années émergent bientôt.
S'il est original d'entrer dans un musée par la fenêtre, il est également original qu'il y ait un grand tapis devant la porte et non, ce n'est pas le tapis rouge d'un quelconque gala. Le Reina Sofía reçoit Maruja Mallo avec tous les honneurs et, à ce titre, déroule un tapis à son entrée principale. L'œuvre reproduit des motifs et des figures des œuvres de l'artiste avec des coquilles de coques écrasées, des moules, des patelles, des coquilles Saint-Jacques, des couteaux, des feuilles de magnolia, des feuilles d'eucalyptus, des feuilles de pin, des graines… Un hymne à l'originalité et à la tradition créé par l'Association Conchas y Flores de Bueu, une ville de Pontevedra où l'artiste galicien a passé l'été 1936, avant de quitter l'Espagne. Le groupe a commencé à réaliser ces tapisseries pour décorer les rues lors de la Fête-Dieu et maintenant ils les réalisent au pied des musées, d'autres types de temples qui accueillent d'autres types de créateurs. Et contrairement aux joyaux disparus de la couronne française et aux oubliés d'une porte, nés pour durer, le tapis a sa principale caractéristique de volatilité et d'éphémère et, néanmoins, il est toujours là, combattant, comme Maruja Mallo. Il ne semble pas qu'il veuille disparaître ou tomber dans l'oubli en tant qu'œuvre temporaire.
