Le succès de «La Novicia Rebelde» à l'intérieur: dans les coulisses du théâtre municipal de Santiago
Celui derrière la scène musicale du théâtre municipal de Santiago est une assemblée parallèle. La chorégraphie de l'ombre est si précise que le vestiaire responsable du changement des vêtements en personnage de Mary – dit-il avec 11 changements – il raconte les secondes à haute voix dans un auvent installé sur le côté de la scène, car l'actrice ne donne pas le temps d'aller dans son vestiaire. Dans l'un des échanges, il n'a que 40 secondes pour rencontrer l'exploit. Et c'est qu'au sein des particularités de la méga production de la réalisatrice de scène espagnole Emilio Sagi, basée sur le film classique réalisé par Robert Wise, il a 350 vêtements fabriqués spécialement pour les deux pièces chiliennes de chanteurs et d'acteurs – un membre, espagnol – qui a copié les deux semaines que la comédie musicale a été sur le projet de loi et sa dernière présentation cette samedi dans le théâtre principal du pays.
Avant le début de la fonction de mardi dernier, les sept enfants qui jouent les enfants du capitaine le veuf Georg von Trapp, la plupart des chorales et qui ont auditionné pour obtenir leurs rôles respectifs, entraînent leur voix au milieu de la scène qui simule les collines de Salzbourg, avec les 1500 sièges toujours vides dans le théâtre imposant. Ceux qui représentent les religieuses de l'abbaye de Nonnberg, dont beaucoup d'hommes, allongés sous leurs habitudes à mesurer dans l'obscurité. Des vestiaires, la soprano chilienne Vanessa Rojas est entendue, qui joue Maria, répéte l'actrice chilienne Gaby Hernandez, 86 ans, marche sur la liste de Frau Schmidt. Il avoue qu'il devient nerveux parce qu'il vient du théâtre et de la télévision, mais aime essayer de nouvelles choses. De plus, elle est ravie de travailler avec Sagi, son amie depuis les années 70, lorsqu'ils se sont rencontrés en Espagne. C'est lui qui l'a appelée il y a un an pour attribuer son rôle.
L'atmosphère est joyeuse et détendue, comme la mélodie de la pièce musicale elle-même, la première en son genre qui se produit dans le municipal de Santiago en 15 ans. L'intérêt du public était tel et les bonnes critiques de la pièce publiée en 2009 au Châtelet Theatre de Paris, avec un autre casting et musiciens, et présentés pour la première fois en Amérique latine, qui a ajouté deux fonctions supplémentaires lundi et mardi dernier qu'ils … ils se sont également épuisés rapidement.
Le chanteur lyrique chilien Javier Weibel, qui donne vie au capitaine von Trapp, le patriarche de la famille autrichienne, commente que les craintes du début du produit de la verrière qui est le rythme de l'œuvre et est déjà tous contrôlés. L'Opéra est habitué à d'autres rythmes: « Un acte entier peut se produire dans un seul espace. Ici, le premier acte se produit à sept endroits différents: quelque chose monte, quelque chose est fermé, quelque chose se passe. D'abord, c'est l'abbaye, alors ce sont les champs, c'est la maison de von Trapp, c'est le morceau de Mary, ce sont les jardins de von trapp. Tout est transformé en secondes choses ».
Toute cette métamorphose, avec des barres accrochées aux plafonds qui soutiennent jusqu'à huit tonnes, est l'œuvre de la scène Daniel Bianco. Le scénario est si plein qu'il n'y a pas de place pour que les acteurs passent de l'entrée sud au nord derrière. Il y a un passage souterrain qui les relie, mais oblige à descendre et à monter un escalier escarpé avec l'horloge. La soprano de Vanessa Rojas, par exemple, a peur de tomber avec les tacos et les robes qu'il utilise, donc dans un changement de scène, il quitte la scène de la scène dans une ruelle extérieure. « Je préfère courir droit et juste à l'extérieur », dit-il en riant.
Laura Rojas, un vestiaire pendant 14 ans de la municipalité, a chronométré pendant les essais le temps qu'elle devrait passer pour apporter les changements. « Le plus rapide est en 40 secondes. Nous avons des novices, ce qui est une minute et demie, et le plus calme est de six minutes », dit-il. Il aime l'être parce que l'adrénaline est son moteur.
Les chanteurs de lyriques rouges et Weibel – María et le capitaine – sont un couple dans la vraie vie, ce qui leur a permis de répéter les Liberttos ensemble depuis qu'ils ont tendu leurs mains en février. Pour les deux, c'était un défi de participer au théâtre musical où, contrairement à l'opéra, il existe de nombreux textes sans mélodie. Ils, dans leur maison, leur ont donné le rythme initial et ont également pratiqué cette première danse dans laquelle ils regardent d'une manière différente. Un facteur qui explique une partie du succès est que les chansons sont en anglais et les dialogues en espagnol. Les mélodies du film sont dans l'ADN d'une grande partie du public. Dès que Pedro-Pablo Prudencio, résident du Santiago Philharmonic Orchestra et directeur musical de l'œuvre, a donné les signaux respectifs, les spectateurs ont commencé à bourdonner ou à porter le rythme avec leurs jambes. Les plus petits participants, peut-être inconscients de la musique de Richard Rodgers, ont été hypnotisés avec l'intrigue et les personnages, dont plusieurs joués par des enfants des mêmes âges.
Pendant le travail, les acteurs regardent sur certains écrans derrière la scène ce qui se passe à la fois dans le tablado et le public. Il n'y a pas de téléphones mobiles et la concentration est maximale entre les tramoyas, les techniciens, les participants. À la fin de la fonction, la principale ovation est prise par l'actrice octogénaire et légendaire Gaby Hernández, la seule à laquelle ils ont applaudi à peine monté sur scène. Le casting reçoit plusieurs fois les applaudissements du public. Après Bambalins, ils commentent qu'il y a quelque chose de spécial parmi les spectateurs mardi. Étant l'une des deux fonctions qu'ils ont ajoutées, ils reçoivent leur amour en tant que celui de quelqu'un qui voulait vraiment y assister et réussir. Plusieurs s'attendent également à ce que, en raison de l'immense travail et de la réception, Sagi revienne au panneau d'affichage chilien.
