EL PAÍS

« Polar » : quelqu'un dit « mange-moi »

Au cours du Petit Âge Glaciaire qui commença en 1315, le climat changea brusquement, des pluies torrentielles dévastèrent les récoltes et la Grande Famine tua un million et demi d'Européens du Nord. De nombreux parents abandonnèrent une partie de leur progéniture dans les forêts, comme le rapporte En 1347, la population affamée devint une proie facile de la peste noire venue d'Asie : 25 millions de personnes périrent en quatre ans. L'Europe est issue d'une période de températures douces appelée Optimum Climatique, dans laquelle les cathédrales ont été construites : avec le froid polaire, les cloîtres ont dû être cloisonnés et les espaces ouverts des temples ont été divisés par des dalles intermédiaires et des faux plafonds, pour maintenir un certain chaleur. .

Cette période, caractérisée par une forte volatilité climatique, dura jusqu'au milieu du XIXe siècle. Tout au long de ces 500 ans, il y a eu également une activité volcanique d’une intensité et d’un rugissement jamais connus depuis. L'éruption du Grimsvötn en Islande en juin 1783 a recouvert l'Europe d'un brouillard suffocant, caché le soleil et séché les céréales. Les hivers glacials qui suivirent provoquèrent une énième famine en France, qui conduisit au déclenchement révolutionnaire de 1789. En 1816, il n'y eut pas d'été dans tout l'hémisphère nord, à cause de l'éruption du Tambora, en Indonésie. Peu de temps après, l’augmentation de l’activité solaire et la production de gaz à effet de serre, induites par la révolution industrielle, mettent fin à cette époque difficile.

La fragilité climatique historique, dont nous ignorons parfaitement, est le thème underground de cet ouvrage.

Cette fragilité climatique historique, dont ceux d'entre nous qui sont nés dans la période bénigne actuelle ignorent parfaitement, est le thème underground de , une comédie en trois épisodes entrelacés, créée jeudi au Teatros del Canal, à Madrid. Le premier épisode se déroule dans un appartement, où la nature apparaît à travers le verger de la terrasse. Dans le deuxième chapitre, une trombe marine entraîne une dure rencontre entre le propriétaire d'un bar rural et une jeune femme, qui entre dans son établissement comme un chardonneret dans un piège. L'épisode final met en scène la friction entre deux êtres encore plus disparates, qui se retrouvent hors de leur habitat, dans un paysage sauvage.

Rulo Pardo, auteur de , est un comédien sérieux, fan d'un courant continu et inconfortable qui coule sous ses plaisanteries verbales. La satire est son environnement de prédilection. Le premier des épisodes mentionnés se développe bruyamment (c'est une conversation de couple, pour la plupart anecdotique mais ponctuée à tout moment), avec un ton émotionnel excessif, car son auteur et réalisateur le pose ainsi, jusqu'à ce qu'il se termine sur un thème surprenant, surréaliste et grandguiñolesque. fin.

Le deuxième épisode donne du corps à l'œuvre. Ces mégots de bélier, face à face, avec lesquels se palpent deux inconnus de sexe opposé, de caractère antagoniste et d'âges inégaux, sont d'autant plus vigoureux, humoristiques et imprévisibles à mesure que la scène avance. Les commentaires gestuels que fait le personnage joué par Cristina Gallego en réponse aux actions brusques du barman joué par Chema Adeva sont hilarants. Dans le dénouement brille l'assurance du mammifère non humain, jouée avec un sens de l'humour aigu par Natalia Hernández, face à l'impuissance de l'écologiste volontaire de dernière minute à qui Secun de la Rosa prête ses encouragements. Bref, c'est une invitation bienveillante et légère à remettre les pieds sur terre, à repenser la place de l'être humain dans le monde.

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