Rigoberta Bandini, l'héroïne armée du bouclier d'humour

L'humour est toujours un échantillon d'intelligence, quelque chose qui nous rend humains et nous permet de faire face même les plus stupides et les plus cruels. L'humour est une légitime défense et aussi attaquer, une façon de remettre en question le monde qui cache la précipitation, suggérant que ce n'est pas vraiment, que rien n'est sérieusement, que tout est une blague et que vous devez vous amuser parce que c'est la seule issue et que la vie est quatre jours. L'humour permet également de jouer avec le sens des mots, nous plaçant dans un espace confortable que seul le protagoniste a la clé des significations en dominant les clés de son interprétation. Si à l'utilisation du sens de l'humour, nous ajoutons des phrases d'impact, du sens publicitaire de concrétion, des pensées révélatrices et des pensées communes et l'intention de représenter un collectif, nous approcherons de Rigoberta Bandini, un personnage avec qui Paula Ribó obtient un succès que son récent album, moins inspiré que le premier, ne semble pas mellaire.

Sant Jordi était son scénario de déploiement. Plein et rendu. Le spectacle a commencé avec deux éléments qui sont restés dans leur substrat et qui ont été entendus sur le premier sujet. D'une part, une confession adaptée à tous: « Je suis une femme avec beaucoup de craintes, quel désastre! », Et sur l'autre rime entre « vous quitter », « se saouler », « vous abandonner » et les « drogues », également entre « bâtard » et « baise ». D'une part, le guérisseur et la reconnaissance courageuse des fragilités et de l'angoisse et d'autre part certaines premières rimes élémentaires. Bien que ce sera une blague? L'humour en tant que bouclier était-il une blague sur le couple qui est sorti du public afin qu'il, déjà sur scène, lui ait demandé la main dans un geste qui dénote que même le plus intime est le spectacle pur aujourd'hui, la notoriété grossière et l'ego dans la veine? C'est arrivé avant que la parodie du téléviseur ne soit vraiment allé qui semblait ajuster les comptes avec le festival de Benidorm dans lequel un présentateur nue et auctionnellement histrionique a mis la jambe même avec le nom de la personne interrogée? Les coups de tout étaient si épais que jusqu'à ce que le fait de retirer la perruque que Bandini portait jusqu'à ce qu'il puisse prendre comme un geste de libération de l'étoile soumise, quelque chose qu'elle n'est pas, ou une façon d'évoquer Pamela Anderson avant que sa chanson ne soit beaucoup plus tard en transformant le morceau en réjouissance.

L'environnement esthétique du concert semblait une autre blague, un scénario des années 60, avec des podiums cylindriques inclus, dans lesquels seuls Alfredo Landa et Gracita Morales manquaient. De plus, dans un choririste, il a simulé la trompette, comme dans ces vieilles lectures télévisées en noir et blanc. Le monde du camp révisé n'est pas connu si, comme un geste d'admiration, de distance ironique ou d'hommage tendre à l'enfance de Paula Ribó, qui a chanté, de Serrat, et, avec beaucoup moins d'octane que Massiel, à partir duquel il a récupéré sa montée emblématique des armes en Eurovision. Et avec ses danseurs, la même chose s'est produite, car en période de soins, élastique, colorée et rapide, les évolutions de Bandini ont un point domestique qui ne sait pas si c'est un audace qui enfreigne les règles et les normes ou la puretron de menace, la honte des autres et l'ironie hyperventille.

C'est le monde de Rigoberta Bandini, où tout vaut jusqu'à ce que les significations, les blagues, les revendications, l'intention et le sens soient mélangés dans un corpus dont la seule certitude est qu'elle fonctionne. À tout cela, la piste Sant Jordi ressemblait à un gigantesque plateau de Katsuobushi, avec des milliers de fans flottant alors que le thon chaud s'écaille devant les visages en sueur. Il est vrai que la pression du public n'a pas été remarquée avec maintenance dans un concert haut de gamme, mais la distribution sage des sujets du premier album, a maintenu le ton. Ce fut le premier moment de boom après le Perreo applaudissant et timide du thème initial de la nuit, et après l'abandon du public à la danse, avec un rythme qui se connecte directement à son album précédent. Un moment de complicité avec l'un de ses compagnons s'est produit dans une chanson pour surmonter la fin de l'amour et de l'abandon, chanté à l'alimon sur le canapé et fumant pendant que la complicité féminine était évoquée.

Après le casting de Chupitos au premier rang et le couple se déclarant sur scène, une autre fois est venue, qui stipule « mais le monde me donne la même peur que dans la nouvelle année » et ensuite cela se termine par « Je suis plus âgé, quelle douleur, vous devez être responsable et avoir le placard ordonné » qui enlève le drame à l'âge, sans aucun doute plus cruel et injuste pour les femmes dans un univers de truculent truculé. Le ton augmente. Il a marqué le début de l'extase, avec les quatre musiciens, situés sur les côtés de la scène, rampant comme des chiens sous le regard de Bandini. Il a allumé les lanternes des téléphones portables en pleine aide, qui avec un fragment de la résignation liée à l'enfance des clowns de télé. Parce que Rigoberta Bandini a un public qui couvre plusieurs générations, dont certaines ne vivaient pas avec Fofó. Mais ils ont tous dansé avec un succès et ont vibré, bien que montrer les seins soit un acte qui, comme il est répété, perd un sens en tant que geste et gagne un slogan visuel répété qui perd des couches avec l'utilisation.

Dans ce monde se trouve le bandini, des phrases et des pensées pour revendiquer des fragilités et des doutes enveloppés dans des mélodies pop, une théâtralité naïve, des phrases ingénieuses et un regard sur le passé comme un point de départ. Et un humour qui a parfois vu et parfois détourné.