La culture suscite une prise de conscience environnementale
La relation entre l'artiste et la nature a toujours été là. Quand les paysages n’ont-ils pas été peints ou écrits ? Ils ont cependant répondu à des préoccupations très différentes selon les moments. Les œuvres de Smithson, Richard Long et d’autres représentants de la fin des années soixante n’ont pas grand-chose à voir avec celles exposées aujourd’hui dans les galeries et les musées, dont beaucoup sont chargées de messages écologiques en raison de la crise climatique que nous traversons.
En avant-première, dans les années 1970 et 1980, Joseph Beuys cherchait déjà à transformer les consciences avec ses protestations et ses . Et comme exemple récent, on peut citer le street muraliste Banksy, qui en mars dernier a voulu sensibiliser au traitement urbain réservé aux arbres en répandant de la peinture verte sur le mur d'un terrain londonien pour simuler la couronne d'un cerisier voisin taillé sans toute pitié. « Il est normal que l’art émette des signaux d’urgence. Nous devons reformuler le présent, car nous n’avons jamais été confrontés à une situation aussi extrême, où nous sommes la menace et les menacés. Nous devons le dire et faire preuve de force », déclare l'artiste de Valladolid Eugenio Ampudia. Après la pandémie, pour montrer son engagement écosocial, elle a été proposée au Lycée de Barcelone, avec 2 000 plantes comme spectateurs.
Aujourd'hui, son intérêt pour les espèces végétales se manifeste une fois de plus dans la dernière édition d'Arco Madrid ; Il y a mis en valeur son , un mobile fabriqué avec des bâtons de plage et des feuilles de citronnier métalliques « qui, avec une apparence presque humaine, nous rappelait que nous sommes ce que nous cessons d'être. Parce que, même si cela ne semble pas être le cas, la nature et la culture sont les mêmes », explique Ampudia.
Il a également présenté à la foire l'initiative, une action conjointe avec Oxfam Intermón, également basée sur le mouvement « pour que les gens puissent se sentir et se voir comme un arbre. Quelque chose d'important parce que nous partageons 65 % de notre ADN », dit-il.
Vos messages ne sont pas une ligne dans l’eau. Maribel López, directrice de l'Arco Madrid, le confirme : « Dans la réflexion artistique, le présent et le maintenant prédominent toujours ; « Il est difficile de mettre de côté l'inquiétude face à une réalité aussi extrême que celle actuelle, même si certains l'expriment de manière plus formelle et d'autres optent pour le conceptuel. » Et aussitôt il commence à énumérer d'innombrables exemples de ce qui est exposé en 2024 : Adrian Balseca, « qui aborde la nature à partir de l'économie extractiviste » ; les photographes Jordi Bernadó et Olivier Render ; le duo Allora et Calzadilla, « qui a réalisé une grande installation de feuilles à différents degrés de décomposition d'un arbre des Caraïbes », ou Emilia Azcárate, « avec ses projets de réutilisation de matériaux », décrit López.
En outre, elle mentionne spécialement Belén Rodríguez et ses tissus teints avec des éléments naturels, « un travail qui s'est cristallisé dans l'achat d'une forêt cantabrique pour la protéger », indique l'expert.
« Nous parlons de discours qui vont plus loin, non seulement artistiquement, mais aussi institutionnellement. S'il y a dix ans les revendications étaient politiques, aujourd'hui, dans ce souci de l'avenir, les nouveaux courants écoféministes prédominent », estime Óscar Manrique, conservateur d'art et codirecteur de la galerie madrilène Ginsberg+Tzu.
Cet avis est partagé par la commissaire, historienne de l'art et chercheuse Blanca de la Torre, qui a déjà axé sa thèse de doctorat « sur l'intersection de l'art et de l'écologie, un domaine où ce nécessaire changement d'histoire et de vision du monde peut être mieux rendu visible. Il faut tirer ces autres scénarios possibles du positif, en bannissant le catastrophisme.» Il estime essentiel d'avancer dans la traçabilité des matériaux et d'atteindre les structures internes, « rien pour rester dans la programmation et l'épithélial. Il est urgent d'établir, à partir de la gouvernance, la feuille de route qu'exige le nouveau paradigme, y compris la plomberie, mais c'est ce qui présente le moins d'intérêt car moins esthétique », dit-il.
Continent et contenu
Justement, dans le but de faire perdurer cet esprit et d'unir la communauté artistique contre le changement climatique, il y a presque un an, la Gallery Climate Coalition (GCC) a inauguré sa division en Espagne pour mettre en œuvre des actions efficaces. Cette organisation londonienne propose des lignes directrices durables au secteur culturel pour se décarboner. C'est une transformation qui affecte le contenant et le contenu, il n'y a donc plus d'appel artistique en dehors d'un code de bonnes pratiques qui, entre autres détails, a fait disparaître les tapis.
« Nous avons commencé à collaborer avec GCC cette année, dans notre objectif de réduire autant que possible l'impact du salon. Heureusement, comme l'a souligné cette entité, l'Ifema dispose d'un guide durable bien développé », commente le directeur d'Arco Madrid. Cependant, le premier musée d'État à obtenir la reconnaissance du CCG en tant que membre actif 2022 a été le Guggenheim (Bilbao). « Nous plaçons la durabilité environnementale au centre du plan stratégique lui-même et nous disposons d'une équipe verte, le G-0, qui implique dès le début des volontaires de tous les départements », souligne Ana López de Munain, sa coordinatrice de communication.
Cette année, « l’étape marquante de ce bâtiment très particulier a été l’extension des panneaux solaires sur les toits. Et l’année prochaine, nous calculerons les émissions en incluant toutes les expositions et dans les trois périmètres. L’objectif est d’être neutre en 2030 », annonce-t-il. Il y a encore du chemin à parcourir, mais il semble que dans l’industrie culturelle, les pousses vertes aient déjà pris racine. L’art est devenu un support clé pour exiger un monde plus durable.
Cartoneras qui vendent des livres
« La Foire du livre de Madrid se doit d'être durable car elle occupe un parc comme le Retiro, qui est un site du patrimoine mondial ; De plus, cela coïncide avec la célébration de la Journée de l'environnement, le 5 juin. Des coïncidences, ou non, qui nous permettent de démontrer que l'industrie de l'édition va bien au-delà de l'abattage des forêts », explique Eva Orúe, sa directrice.
Cette année, le clin d’œil aux énergies renouvelables « a franchi une nouvelle étape » et dans la prochaine édition de 2025, ils espèrent utiliser un seul générateur. Dans le même temps, l'inquiétude face à la crise environnementale se reflète également dans les titres vendus par le des stands. Urúe souligne qu'il y a même ceux qui recyclent le carton pour le transformer en livres.