« Smoke »: une bonne approche de Rafaela Carrasco minée par la confusion

le dernier spectacle de la chorégraphe et danseuse Rafaela Carrasco, a tous les ingrédients pour être une œuvre convaincante. Cependant, lors de sa première absolue au Matadero Dance Center de Madrid, il n'est pas parvenu à un tel résultat. Il y avait trop de bruit, à la fois littéral et déroutant.

Les succès de ce nouveau spectacle, qui rend hommage aux cigariers qui se sont distingués dans des villes comme Madrid et Séville, notamment au XIXe siècle, passent par Carrasco elle-même, lauréate du Prix national de danse 2023 dans la catégorie création. Sa danse élégante et lente, et cette capacité généreuse à articuler des lancers très brillants, traversés par une énergie commune, se ressentent dans l'œuvre. Bien qu'avec un rythme clair, l'élan, le courage et la décision de ces collectifs, féministes et pionniers dans divers aspects, ne finissent par vibrer dans le groupe qu'au bout d'un moment. Mais cela finit par être réalisé et cette hésitation scénique est peut-être le résultat de la nervosité d'une première d'une telle envergure. Parmi les danseurs, Cristina Soler se démarque, notamment dans le solo qu'elle interprète, dépositaire d'une grande richesse de maîtrise technique et expressive. La proposition corporelle est donc perçue comme solide, bien que sans nouveauté majeure dans le discours chorégraphique du créateur.

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Le décalage a été surtout perçu avec son espace sonore. Tant musicalement que dans les accents excessifs des claquements de talons lors de la marche, les chuchotements et les voix en boîte qui ne s'additionnent pas, et le mélange de tout cela. La communion qui se poursuit avec la rencontre de la voix flamenco de Gema Caballero et de la voix lyrique de Marta Estal, grandes séparément, se termine en enchevêtrement et provoque même des moments désaccordés.

Vers la fin, une des grandes découvertes visuelles a lieu : l'image derrière la grande fenêtre qui fait partie du décor. Mais il arrive très tard, il est à peine esquissé et il sait peu de choses. Situées dans une ancienne fabrique de cigares (au parfum esthétique de Pina Bausch), les chaises sont un élément scénographique et intrigue bien établi dans les premières scènes, mais elles deviennent quelque chose de répétitif et superflu. L'éclairage, précis et discret, finit par soutenir l'efficacité d'un thème attractif et activiste, celui des fume-cigarettes, diminué par la confusion sonore et une dramaturgie quelque peu floue.