Des musées plus lents et moins polluants

Au cours des deux dernières décennies, la programmation des musées s’est développée comme la mer devant un naufragé. Sans horizon. Plus d'expositions publiques. Plus de visites. Plus d'achats d'œuvres. Plus de transports. De plus en plus alors que de nombreux experts proposent le contraire, surtout si ces espaces se veulent durables. L’initiative Bizot Green Protocol lance deux stratégies pour atténuer ce problème. Le premier d’entre eux vise à réduire le calendrier des prélèvements temporaires pour réduire les coûts d’emballage, le prix de l’assurance et des déplacements. De plus, les émissions de ces musées diminuent : en allongeant les visites à 24 semaines, au lieu des 14 habituelles, l'empreinte carbone des spectacles itinérants diminuerait de moitié. Le Guggenheim de New York a découvert que ses visiteurs sont principalement des touristes qui arrivent au fil des saisons. Qu'apportent les propositions temporaires ? En 2013, 12 expositions ont été conçues et, en 2018, la moitié. Le New-Yorkais Whitney est également passé de 22 échantillons en 2016 à 13 cette saison.

Bien entendu, toute cette situation se produit principalement dans les musées d’art contemporain. « La préservation et la conservation des œuvres ne sont pas négociables », prévient un porte-parole du musée du Prado. « Les projets temporaires ne peuvent pas être fondés sur des critères de durabilité. Car au musée, ce facteur est déjà appliqué quotidiennement. Nous avons même étudié – dans le respect du patrimoine architectural – l'installation de panneaux solaires », ajoute-t-il. Une loi suprême y règne : le soin absolu de la collection. Si tout art est politique, l’art où prédominent de petites expositions temporaires équivaut, en termes de signification, à l’histoire (nous, le peuple), le début de la Constitution américaine. À Miami, la montée du niveau de la mer et les ouragans sont de plus en plus fréquents chaque saison. C'est pourquoi le Pérez Art Museum Miami (PAMM) est construit sur des pilotis qui élèvent sa hauteur pour protéger le fond des hautes eaux qui entrent et reculent dans la baie de Biscayne. « Mais la grande préoccupation, ce sont les ouragans. Avant d'installer une quelconque œuvre à l'extérieur, nous avons conçu un plan pour résister aux vents hurlants », révèle Patricia García-Vélez Hanna, responsable artistique de Related Group, une société immobilière appartenant à Jorge Pérez, mécène et l'un des Latinos les plus riches du pays. monde. , qui soutient le musée de Miami.

L’autre proposition repose sur un assouplissement des normes en matière de thermostat, qui dépend des conservateurs. En principe, le Guggenheim de Bilbao propose d'assouplir la température de 20 degrés, entre 40 % et 60 % d'humidité relative et une variation quotidienne maximale de 10 % en 24 heures. Cette marge donne également aux petites organisations, aux environnements climatiques instables, la possibilité d’apporter des œuvres importantes à leur communauté. Quelque chose de bon pour la nature et pour les espaces oubliés de l'art. Le Prado, qui soigne des pièces centenaires, ne varie jamais de 21 degrés, une humidité de 65% et une oscillation de 5%. Pendant ce temps, le Getty Museum de Los Angeles propose la « messagerie virtuelle » chaque fois que cela est possible. « Ça évite le coût CO2 du transport aérien », se défend un porte-parole. Cela franchit la ligne rouge. Ni de nombreux prêteurs ni de nombreux réalisateurs ne souhaitent qu’une vidéo remplace l’expert. Des problèmes pourraient survenir lors du transfert et le risque est minime. Le Prado fait toujours appel à des coursiers. Il préfère la route – même si elle est polluante – à tout transport : car les travaux sont toujours surveillés. L’art et l’urgence climatique n’ont pas encore trouvé leur point de fuite.