C’est ainsi que les trésors d’art sont protégés contre le changement climatique

Parfois, on a l’impression que le monde est inondé. D’autres, ça brûle. Rhodes et Corfou (Grèce), Palerme et Messine (Italie), Cascais (Portugal) ou Québec (Canada). Brûlez le sol de la terre. La chaleur fait bouillonner le mercure et accapare également le patrimoine artistique. L’urgence climatique descend dans l’enfer de Dante. Le Prado et le musée Reina Sofía sont les grandes préoccupations de l’Espagne. La maison de Goya est plus menacée par l’eau que par les flammes ; Un ruisseau coule sous terre et la cyclogenèse explosive est imprévisible. La galerie d’art dispose d’un protocole de sécurité qu’elle ne rend pas public. Certaines toiles sont géolocalisées grâce à des puces. Peu nombreux, c’est une technologie coûteuse.

La Reina Sofía – dit Manuela Gómez, restauratrice de peintures – écrit les règles sur le granit de ses murs. La température dans les zones d’exposition est de 20 degrés Celsius. Et une variation de ±2 est autorisée. Marge identique avec humidité (50%). Mais ils travaillent depuis des années sur un plan de sécurité (Procoes). Dans les chambres, il y aura des équipements EPI (similaires à ceux utilisés par les travailleurs de la santé pendant la pandémie) et des couvertures anti-feu. De plus, un système d’alarme numérique se connectera aux pompiers, de sorte que l’écran leur montrera quel est le problème et où il s’est produit, et qu’ils pourront élaborer une stratégie instantanément. Car le temps – celui de l’horloge – choisit en secondes ou en minutes si un Picasso est préservé ou détruit.

Le passé a mis le présent de l’art en alerte. La tempête historique Sandy, qui a inondé New York en 2012, est tombée du ciel comme une menace. «Les dépôts artistiques ont été retirés des zones inondables», explique le conservateur Gabriel Pérez-Barreiro. Les géants du stockage – comme UOVO, qui exploite 10 sites aux États-Unis – se protègent d’une éventuelle catastrophe. Ses entrepôts situés dans des endroits à risque, par exemple le quartier Wynwood de Miami, sont construits à 5,4 mètres au-dessus du niveau de la mer et doivent résister à un ouragan de catégorie 5 (avec des vents pouvant atteindre 252 kilomètres par heure). S’échappant de l’eau, le Louvre déplacera 250 000 œuvres en 2024 dans ses locaux centre de conservation de la commune de Liévin, au nord de la France et à une heure de Paris en train à grande vitesse (TGV). « Peut-être », disent-ils, « cela représente le plus grand mouvement de pièces de l’histoire. » C’était obligatoire : les berges de la Seine, où se trouve le musée, sont très vulnérables aux inondations. Certaines de ses galeries et entrepôts se trouvent presque sous la rivière, une inondation risquerait donc de détruire des centaines d’œuvres. Seule une personne irresponsable mettrait en danger ses caravages, léonards ou goyas.

Dans d’autres méridiens, même si les flammes ont déjà entouré le centre en octobre 2019, la confiance est le principal système de prévention des incendies. Le californien Getty (1997) estime que son bâtiment (construit en marbre et en ciment et protégé par de l’acier) résisterait à l’incendie. Même son vaste espace vert, avec des chênes systématiquement taillés – affirme le musée – agirait comme un retardateur en cas d’incendie. Personne ne veut perdre ses biens. La Fondation Helen Frankenthaler (New York) a créé le programme privé le plus ambitieux (avec un budget de 10 millions de dollars, soit environ 9 millions d’euros) de l’histoire artistique du pays pour faire face (par le biais de subventions) à la crise climatique. Le MoMA conçoit une chambre forte de stockage frigorifique. Le Musée d’Art de Philadelphie construit quelque chose d’inédit : une galerie flottante sur une barge sur le front de mer du fleuve Delaware, et le Musée d’Art Contemporain de Los Angeles exploite les fonds de la Frankenthaler Climate Initiative. Qui a envie de danser sur une chanson lente dans une pièce en feu.