C'est ainsi que Netflix a recréé les 94 oiseaux de Macondo entendus dans « Cent ans de solitude ».

Cela se produit quelque part dans les Caraïbes colombiennes. Ce n'est pas un lieu spécifique ou terrestre. Mais sans aucun doute, les sons du Macondo de Gabriel García Márquez ne sont pas les mêmes que ceux entendus à Alvarado, Tolima, le lieu que Netflix a choisi pour recréer la ville que les exceptionnels Buendías ont fondée et où ils ont vécu pendant un siècle entier. « Après avoir visité le décor, la première chose que nous avons dite a été : 'Nous devons capturer les sons de la faune locale et les vrais accents côtiers' », se souvient Andrés Silva, de La Tina Estudios, la société colombienne en charge de la conception sonore et du son. production de la série.

Recréer un roman comme celui-ci et le faire, en plus, dans un pays qui se targue d'être le pays des oiseaux, exigeait d'être extrêmement méticuleux. Non seulement parce que son chant devait être celui de ceux qui habitent la région des Caraïbes, mais parce que chaque gazouillis, sifflet ou trille sert à donner des indices sur l'heure de la journée – que ce soit l'après-midi ou la nuit – ou à lui donner de la tension, du caractère ou l'esthétique. à ce que vivent les personnages de la série.

C'est ainsi qu'ils ont décidé d'appeler l'ornithologue Diego Calderón Franco. « Nous l'avons fait référence dans le documentaire », ajoute Alejandro Uribe, également de La Tina, « dans lequel ils continuent à observer les oiseaux ». Lors d'une réunion qu'ils ont tenue, ils lui ont donné un guide de ce qu'ils recherchaient : quels personnages et quels lieux en particulier ils voulaient associer au bruit des oiseaux.

Après cela, Calderón et Sebastián Martínez ont voyagé pendant une semaine dans dix endroits des Caraïbes colombiennes – qu'il dit ne pas pouvoir révéler – pour enregistrer non seulement les chants des oiseaux, mais aussi ceux d'autres animaux et des sons naturels. , comme celui des rivières et des cascades. Il y avait quatre jours exclusifs pour enregistrer. «Nous avons collecté 30 gigaoctets d'informations», explique l'ornithologue. Au total, ils ont capté le son de 94 espèces d'oiseaux, cinq amphibiens et reptiles (dont quatre espèces de grenouilles), quatre types d'insectes, deux singes et dix éléments typiques des fermes caribéennes, tels que des chiens qui aboient, des cochons, des chèvres et des cages. des oiseaux.

Parmi les oiseaux les plus emblématiques de la série se trouve le bichofué (), une espèce avec une vocalisation tonitruante, avec des phrases répétitives, qui chante généralement en duo, donc, dit Calderón, on dirait qu'il se bat. Son chant, pour l'équipe de La Tina, était important car c'est un oiseau qui apparaît fréquemment dans les villes et les maisons, et c'est pourquoi il servait à donner un « sentiment d'appartenance ».

Pour associer Melquíades, le gitan qui visite Macondo chaque année pour vendre des inventions, ils ont choisi le son émis par les orioles, les gulungos ou les routards, du genre scientifique, puisque leurs vocalisations ressemblent à un synthétiseur artificiel. « C'est un personnage qui apporte la technologie à Macondo, donc nous l'utilisons pour l'accompagner dans sa tente ou lorsqu'il est au laboratoire », explique Silva.

Capturer ces mélodies, dans le monde moderne, si loin de Macondo, était un défi. Dans les vraies Caraïbes, la faune a perdu son habitat, se mélangeant aux humains, et les enregistrements des oiseaux ne pouvaient pas avoir derrière eux des moteurs, du reggaeton ou des bruits qui n'existeraient pas dans la ville magique. Un oiseau, précisément les orioles de Melquiades, a servi à le démontrer.

Les Orioles, rappelle Calderón, sont généralement faciles à trouver : ils sont bruyants. Mais le problème était de les localiser dans des zones reculées, sans bruits humains. « Presque par hasard, je suis tombé sur une route où j'emmène habituellement des touristes observer les oiseaux », dit-il. « J'ai marché seul, j'ai parcouru environ deux kilomètres de la route, et j'ai trouvé une colonie qui chantait joyeusement, sans aucun son artificiel. « C'était comme un réalisme magique. »

Ce n'est pas le seul moment de sa vie où les oiseaux lui ont donné le sentiment de vivre un moment macondien. Avant de savoir qu'il allait travailler pour la série Netflix, il est entré dans la Sierra, du côté du département César, à la recherche d'un colibri perdu pour la science depuis plus de 50 ans : c'était une chaîne de coïncidences. : Le guide local qui leur montrait le chemin avait observé le colibri à plusieurs reprises dans sa ferme, ce qui leur avait permis de l'apercevoir. Et, entre rhum et rhum, le guide Andrés Mendiola a avoué à Calderón qu'il avait été choisi par Netflix pour incarner Aníbal, le musicien de Macondo.

Le détail de la faune locale a également été repris avec les bruits d'agitation, de foule et de bruits ambiants qui apparaissent dans Nothing They Left It to Chance. « Dans les studios de Fox Colombia, nous avons réuni jusqu'à 150 doubleurs, tous originaires de la côte, pour réaliser ces enregistrements », raconte Uribe, en riant un peu du fait qu'ils ont dû opposer leur veto à certains mots très modernes pour que les acteurs ne les utilisent pas. Pour planter le décor de l'arrivée des gitans, ils ont même fait appel à des acteurs turcs et russes.

« Dans les séries, comme dans tout sujet audiovisuel, 50 % sont des images et 50 % des sons », prévient Silva. « Et ce qu'on entend donne aussi un caractère esthétique à la série », dit-il, comme pour affirmer que Macondo est désormais non seulement un lieu qui peut être lu, imaginé ou vu, mais qui peut être perçu, même les yeux fermés. .